国外古典吉他圣经 古典吉他最大尺寸

古典吉他最大尺寸？

提起西班牙吉他，大家很快会想到它美妙的音色、考究的做工。下面让我们去了解西班牙吉他的制作工艺与乐器文化。

一、木材选料

1．琴颈、琴头和琴把在以前都是使用松木，木材表面以赭红色不透明漆加以处理，为的是掩盖一些明显的纹路甚至小的结子。然而在现代乐器制作中，西班牙人通常使用桃花心木、非洲桃花心木和热带雪松。而在我们中国，为了降低成本和大批量生产而使用云杉。一种最常见的处理方法是在琴颈上纵向地压上乌木或玫瑰木条，既作为装饰用，同时加固了琴颈，避免琴弦的张力使琴颈弯折变形。

2．面板

一直以来人们都使用云杉木，通常是德国云杉。直到上世纪60年代，云杉木供应变得紧张，适宜做二分之一面板的、直径在80厘米或以上的云杉所剩无几。于是，西班牙吉他开始使用加拿大红雪松，效果很好。可以说，现在80％的古典吉他使用的都是红松面板。

3．侧板背板

侧板和背板通常使用的是同一种木材。多年以来，已经有许多种木材被用于制造侧板和背板。材料分别是：巴西玫瑰木、印度玫瑰木、柏木、沙比利(桃花心木)、枫木。随着时间的推移，这些木材资源渐渐桔竭，比如巴西玫瑰木，目前已经禁止砍伐，只能使用1992年前砍伐的、并且有相关证书的木材。用于替代巴西玫瑰木的是印度玫瑰木，全部来自于人工培养的种植园。与此同时，许多热带国家开始向市场提供大量的玫瑰木，像来自亚马逊丛林的巴西、厄瓜多尔、玻利维亚、尼加拉瓜、危地马拉等国的玫瑰木。

4．指板

一直以来人们都使用硬木制作指板。品质最好的吉他使用印度玫瑰木或乌木，而在一些较次点的吉他，使用产于印尼的玫瑰木。

5．琴桥

玫瑰木是毫无争议的理想材料，只有在一些非常便宜的吉他上才使用质量很差的木材，经油漆处理刷成黑色。

6。夹板层压板

一方面，由于材料价格有时非常昂贵；另一方面，气候变化可能导致木材开裂，人们开始使用层压板。将三张厚度在0．5～0．7毫米的薄板合成一张板，由此降低成本、避免木材开裂。这种夹板同样可以生产出品质优良的吉他，同时减少了木材用量，保护森林资源。但必须强调一点，面板必须使用实心木材。

7．吉他内部结构梁

一般使用热带雪松，加拿大雪松和德国云杉。西班牙手工吉他制作的全部木材都在自然条件下至少干燥两年；两年之后，即木材的湿度10％～20％之间时，然后对木材进行切割，放入烘干室。对不同种类和厚度的木材，烘干室均有特殊的程序，使木材达到5％的湿度。如果吉他制造商没有执行干燥过程，那么在制造过程中，木材有开裂的可能性。因为这些木材都是厚度介于25～35毫米的硬木。而制造过程中的环境湿度须稳定在8％-10％之间。”

二、品丝、琴弦与油漆

1．品丝

西班牙吉他使用的是一种锌、镍、铜以不同比例混合的合金。镍的含量越高，金属品质量越好；镍含量高于18％为好，更经得住与琴弦的摩擦，所以也更耐用。

2、琴弦

过去一般使用肠弦。现在，前三根弦用透明尼龙弦，后三根第四、五、六根弦则是由镀银的铜丝缠绕的尼龙弦。

2．清漆

清漆的作用是保护木材既不受到物理损伤也减少人为的损耗。因为随着石油产业的兴起，整个化学业都产生了巨大的变革。最早使用的是一种由淀粉和水混合成的浆糊，用以填补木材表厦的缝隙、小孔，用画笔或油漆刷把糨糊涂上去，等浆糊干了以后进行磨砂处理，减轻重量，只有小孔里留有糨糊。小孔被填平以后，涂上一层紫胶清漆(法国磨光漆)，由树脂混合96％的酒精组成，抹布打成卷用以上漆，待酒精蒸发，胶漆留在木材上，使表面富有光泽。之后，为了使漆层有更为理想的透明度，只用磨光漆，上漆的同时撒入浮石粉，这是一种低密度的火山岩。紫胶清漆在上漆时需要有极高的技能和熟练程度，但吉他在上过清漆以后，只增加了很少的重量，面板更光滑易于使用。但如果经常弹奏的话，需要每年上一次漆，这是不太方便的一点，因为上漆过程至少要用15天。之后出现了硝基漆，直到现在仍有所运用。硝基漆是一种单一成分漆，最大的优点是可以使用喷枪上漆，因此也叫喷漆。这种漆的硬度小，对于高质量的吉他来说效果很好。此后又出现了聚氨酯漆，成为市场主导，使用效果很好，附着力强，有40％的固体成分(纯树脂)，且上漆24～48小时后即可打磨。上

漆的时候混合两种成分再加以使用，对于中档吉他来说这种漆非常理想。聚酯漆是一种工业清漆，有很强的覆盖力，漆膜饱满，含90％固体物质，但是这种漆很硬，时间长了容易泛黄而且对音色有很大损伤，尤其是面板。

三、制作过程

西班牙吉他制作的每一环节都要求精益求精，因为生产出来的不是简单的乐器，而是一种艺术品。一把西班牙吉他详细的制作流程如下：

1．木材加工，包括：切割、打磨、测量。

2．零件安装，包括：面板安装、背板安装、琴身安装、指板安装。

3．打磨，包括：机器打磨，手工打磨。

4．抛光，包括：抛光打磨、喷漆、定音弦柱。

5．成品加工，包括：琴桥、标签、琴弦、包装。

首先用胶把附着音孔饰圈的面板和琴颈粘在一起。将侧板弯曲，对准琴肩，然后粘在面板上，面板必定是坚硬的。面板的选料一般是雪松木或者冷杉木。随后，调整琴尾接缝使之两块侧板可以在下方更好地粘合。对准下边条(背梁、背筋)，把它们粘到侧板上。然后把链条装上，将背板置放在模型里以避免吉他变形。这些侧板和背板必须为质地上等坚硬木料或者薄板。胶干后就放置装饰的包边。把指板装在吉他上，将琴颈和琴肩贴面雕成所要的形状之后，磨平指板以及面板上的琴桥和指板有一样的高度。在指板上割线条后，就装置品丝。最后就是吉他的一些小环节处理：标签、包装等等。

四、环境意识

经过多年漫长的发展，中国乐器制造业在制作技术、选料工艺等很多方面已日渐成熟，但这点成绩还远远不够，而且在行业意识上还存在较多问题。例如树木的过度砍伐、选料失调这一环节上还没有足够的重视起来。乐器制作大厂选料紧张成本高，小厂制作技术不成熟，好木当做烂木用，造成严重的资源浪费，这一系列的问题不得不引起我们深思。这一问题的确应该加以重视。首先我们要知道，生产乐器要的是木材而不是铁皮，可以说树木是我们最根本、最赖以生存的基础，要学会合理利用这些自然资源。无论是选择哪个档次的术材都要明确这一点。假想有一天树木被砍光了，那会是多么可怕的事情。现在制作吉他所选用的木材全是来源于人工植树，这样做有两个最大的好处，第一对吉他制作的选料有了很好的针对性，木材挑选起来比较方便，基本符合西班牙吉他的制作要求，避免了不必要的资源浪费。第二有效的保护了生态环境，防止了树木的过度砍伐。毕竟保护自然就是保护我们的生存环境。的确，保护环境已经不再是个冠冕堂皇的口号，而乐器制造行业的意识问题，从个人到集体，从企业到行业都应该积极应对这个问题。全世界大多的乐器制造商在保护资源的慧识上已经达成一个初步共识。经过多年漫长的发展，乐器制造业已经不是单纯的生产乐器这么简单，同样应该为保护自然资源尽一份力。这不仅体现出一个企业的素质，也是一个行业、一个民族、一个国家文化素质的体现。